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玩脱了(《四海》:韩寒彻底玩脱了,观众彻底崩溃了)

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本文导读目录:

1、《四海》:韩寒彻底玩脱了,观众彻底崩溃了

  韩寒自编自导的第四部电影,看完却让人无比失望。

  作为作家转型电影界的杰出代表,韩寒电影一直以强烈的个人风格,幽默风趣的台词,迎合年轻观众的故事和段子而被国人津津乐道。

  除了口碑出色外,伴随而来的还有票房的节节高升,从六亿、十亿到十七亿,一步一个台阶,可以说,韩寒出品电影已然成为市场的金字招牌,拥有自己固定的拥趸和广泛的群众基础。正是有着如此底气,让韩寒可以在自己的作品中尝试更多可能,也拥有着更大的创作自由权。

  《四海》延续着韩寒对体育运动的偏爱,全片以摩托车为载体,串联起新一代年轻人的生存和思想状态。他们不再满足于安逸的生活,更希望通过自身努力实现自我的价值,这种对自由和自我的认知,很符合当下潮流。

  然而,韩寒在这部电影中做出的大胆尝试,却实在说不上有多么高明。

  个人风格强烈的电影,很多都不以故事为核心,而是通过情绪和氛围的渲染,带领观众走进导演的内心世界。《四海》想表达很多内容,诸如梦想和现实的差距,求而不得的爱情,甚至还涉及到都市打工人的心酸,然而,这些触及社会敏感点的话题,并没有在一部作品中进行有效糅合,呈现给观众的更像一个个片段,而不是完整的影片。它就像一片浮在水面的娇艳花朵,看似漂亮,实则没有根基,只能随波逐流。

  韩寒的前三部作品尽管也有叙事松散的毛病,但主线却很清晰,在大的脉络把握方面并没有太大问题,本片不仅把缺点发扬光大,连优点都丢掉了。

  电影前半段依然是韩寒的一贯风格,特有的黑色幽默和金句频出,传递出一种玩世不恭的态度,谐音梗和各种台词的错位,特别是网络已经玩烂的段子,一边制造着笑点,一边却又严重拉低着影片的层次。之前韩寒电影的特点,是他讲的故事和人物很容易让观众产生代入感,看完之后会产生那不仅仅只是故事,更是自己人生的错觉,可《四海》却完全没有。

  影片剧情跳脱到已经前后割裂的程度。当你以为它是一部体育励志题材电影时,结果下一秒就变身为公路片,可当你以为主角两人会一直流浪到底时,它又转身成为都市底层人物的辛酸奋斗史。或许中间几个段落有着一些闪光点,但串联起来后却给人没有章法的感觉,韩寒的率性而为,牺牲掉一部电影最重要的起承转合,让所有的故事情节都像拼贴而成,看似很有想法,实则暴露出自己的大局观缺失。

  作为电影最重要的人物归属,韩寒更是随心所欲,一点都不考虑观众的感受,很多角色本应该有更大的发挥余地,却轻易就被丢弃,犹如路人甲一样。沈腾饰演的父亲,尹正饰演的欢歌,包括刘浩存饰演的欢颂,他们的消失和出现一样突然,观众和角色还未建立起足够的情感基础时就把人物舍弃,带来的后果则是人物毫无存在感,于是,电影呈现出这样一种状态,很多戏份放进去觉得多余,可删掉又觉可惜。韩寒用自以为是的小聪明,嘲弄着观众的观影习惯,但商业电影并不是藏在家中的艺术品,想站着挣钱,不是谁都有那个能力,既然你看不起观众,那观众也只能把你无情抛弃。

  即使韩寒依然可以用韩式金句和台词挑拨着八零后观众的神经,可总体的各种不协调,无异于捡了几粒芝麻,却把西瓜给轻易丢掉了。

  《四海》中,韩寒继续书写着其独具个人辨识度的伤痛文学,不同于一般女作家的自顾自怜,韩寒的伤痛更多是对人生无奈的哀叹,他让很多年轻人在别人的故事中看到自己的影子,一样的心怀梦想,一样的被现实打败,甚至连点声响都来不及发出。可是,这样的表达不应该牺牲掉电影基本的结构和逻辑关系,更不应该在宣传时让观众误以为这是一部商业喜剧片,如果没有映前的期待,可能也就不会产生看后那么大的落差了。

  文 | 王行勤


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