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月亮与六便士(《月亮与六便士》:捡起六便士再抬头看月亮,梦想与现实能共存吗)

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本文导读目录:

1、《月亮与六便士》:捡起六便士再抬头看月亮,梦想与现实能共存吗

  “这个世界不只有眼前的苟且,还有诗与远方。”

  高晓松的这句歌词曾触动多少人,敲击他们的心灵,思考人生该追求什么。

  其实“诗与远方”就是“月亮”,纯白无暇,象征着理想;而“六便士”,这个英国货币中很小的数额,就是“眼前的苟且”,是我们为了苦苦奋斗的现实。

  那你呢?你是想追随月亮,还是想抓住六便士?

  大家好,今天为您带来威廉· 萨默赛特·毛姆的《月亮与六便士》。

  没人能看懂斯特里克兰德。

  斯特里克兰德小时候想当画家,可父亲说艺术并不挣钱,让他经商,听从父亲的建议斯特里克兰德只好放弃想做画家这个荒诞的愿望。

  如今斯特里克兰德在一家证券交易所做经纪人,收入稳定,家庭和睦,妻子斯特里克兰德太太热情好客,一双子女也是健康可爱,所以就算是斯特里克兰德平平无奇,也无伤大雅。

  但是突然有一天斯特里克兰德离开了家庭,不打一声招呼地去了巴黎。

  斯特里克兰德一定是带着一个女人去了巴黎,这是斯特里克兰德太太的猜测。

  这会依旧打扮得体的斯特里克兰德太太正在向众人哭诉,远在巴黎的斯特里·克兰德一定是住着高档酒店,带着一个漂亮年轻的女人,过着醉生乐死的生活,却全然不顾留在伦敦的母子三人要经受怎样的嘲笑,怎样的生活压力。

  众人不得不信,可是怎么解决这件事呢?

  斯特里克兰德太太说打死也不会离婚,只要他回来,毕竟他们结婚十七载,从来没拌过嘴,还有两个可爱的孩子要养育。

  不过,真奇怪。在这之前斯特里克兰德太太一点感觉都没有,那时她还在外面旅游,收到一封来自巴黎的信,信上的字还没超过十个,是斯特里克兰德写的,告诉她自己不会回来了。

  可是,斯特里克兰德并不像斯特里克兰德太太所说的那样惬意。

  他一个人住在简陋的地方,只怀揣着几百个便士,穿着破旧,胡子拉碴,整个人粗糙得很,甚至三天三夜把自己锁在房间里,他一定是疯了,他竟然人到中年说自己要画画。

  没人能劝得动斯特里克兰德,“我说了我非画不可,由不了自己。落水的人不管泳技好坏都要游,不游出来就会淹死。”

  即使你告诉斯特里克兰德还有妻子孩子要照顾,他也只会不屑一顾。他已经丢掉人类社会所有的道德规范,只是一心一意要画画。

  事实上,斯特里克兰德已经在夜校学了一年的绘画,斯特里克兰德太太也只是以为他去了俱乐部打桥牌,这对貌合神离的夫妻真是一点沟通也没有。

  斯特里克兰德太太还在想象着第三者长什么样,她不会想到她的丈夫是为了可笑的理想而抛弃了她。

  可就算知道,斯特里克兰德太太更加愤怒了,她咒骂斯特里克兰德是个自私没有责任的混蛋,除此之外,她也没有其他办法了。

  不过,斯特里克兰德太太对于生活还是有一套的。

  她的朋友圈关于斯特里克兰德的突然出走有了一个完整的故事在流传,说斯特里克兰德在剧院看芭蕾舞的时候认识了一个舞女,舞女勾引了斯特里克兰德,让斯特里克兰德抛家弃子。

  这个故事让斯特里克兰德太太满获了同情,并且她要利用这走进作家圈,有了声望,办事麻利的她事业一定能成功的。

  果然,斯特里克兰德太太打字的生意很兴旺,还开了一家小公司,雇佣了几名员工。

  不过,斯特里克兰德太太不喜欢多谈她在生意上的经营得当,若是聊名流,她一定兴致勃勃。好像别人不知道她的身份“高贵”似的。

  还有斯特里克兰德太太的一双儿女,斯特里克兰德太太特别喜欢提起:儿子进了剑桥大学,女儿的邀约应接不暇,这确实让人艳羡。

  斯特里克兰德呢?

  他穿得更破烂了,看上去骨瘦如柴,或许他并不在乎,对他来说食物能充饥就行,甚至一度每天靠着一条面包和一瓶牛奶度日,只要让他画画就行。

  但斯特里克兰德画画可不是让别人看的,他觉得幼稚,他只想把自己看到的、想到的画出来,至于别人的看法和指点,他在乎个鬼。

  尽管斯特里克兰德完全放弃了世俗,可是他是人类,会病痛,有性欲。

  斯特里克兰德生病了,半死不活的躺在床上,是迪克·斯特洛夫把他接回家照顾。

  斯特洛夫也是个画家,他画技拙劣,没有人看得上,却懂得鉴赏画作,他非常喜欢斯特里克兰德,觉得斯特里克兰德是个大艺术家,他经常真诚又善良地去看望斯特里克兰德。

  斯特里克兰德却相当嫌弃迪克·斯特洛夫,肆无忌惮地嘲笑和谩骂他。即使是斯特洛夫在他病危时,不顾妻子布兰奇的反对把他接回家悉心照顾。

  斯特里克兰德也没有感激,甚至病好之后也不离去,他蛮横地占用了斯特洛夫的画室,还抢走了布兰奇。

  布兰奇是个美丽知性的女人。

  作为斯特洛夫的妻子,她无疑绰绰有余,她会对斯特洛夫不值一提的画作进行夸赞,也会帮他洗手做羹饭。这让斯特洛夫经常在外人面前夸赞她,说自己真是走运,才娶了这么好的妻子。

  可是,现在布兰奇爱上了斯特里克兰德。即使斯特洛夫跪在布兰奇面前哀求她不要走,布兰奇也无动于衷。

  斯特里克兰德一个便士也没有,布兰奇一定疯了才会想跟他离开,

  爱情至上的斯特洛夫选择了自己离开,他把房子留给了布兰奇,只为了让布兰奇过得好点,他甚至没有怪布兰奇,他还爱着布兰奇,愿意等布兰奇回头。

  是的,斯特洛夫认定他们不能长久,斯特里克兰德是个冷漠自私的人。

  确实是这样,斯特里克兰德并不爱布兰奇,但他暂时需要布兰奇排解身体欲望,需要布兰奇给予他创作的灵感。

  在这之后,斯特里克兰德就无情地抛弃了布兰奇,就像他无比自私冷漠地伤害斯特洛夫。

  布兰奇自杀了。

  她没有想过要回头,甚至是厌恶斯特洛夫,女人对于自己不爱的人向来狠心。

  也许在反对斯特洛夫把斯特里克兰德接回来,就应当理解布兰奇。着迷画画斯特里克兰德有种特别的力量,就像一团火,引得她奋不顾身,燃烧殆尽。

  斯特洛夫痛苦流涕,这个懦弱又善良的男人甚至不敢毁掉斯特里克兰德的画作。

  那是能显现布兰奇曼妙身姿的裸体画,那是一幅艺术品。

  斯特洛夫赞美:

  “不只是展露鲜明独特人物个性的大胆简化笔法,不只是散发着奇妙热烈情欲的人体肌肤画面,不只是让你清晰感受到肉体重量的逼真实体感,这画还有一种灵性,一种让你不安的奇异灵性,不知不觉带着你的灵魂前行,隐约展现一片迷离境界,唯有永恒的星辰在照耀,让灵魂赤裸而惊恐地探索新奥妙。”

  可是,斯特里克兰德不觉得那是什么好画,反而觉得斯特洛夫“又蠢又烂情”。他也厌恶女人,觉得爱无足轻重,也恨透了情欲,他只想甩开一切累赘一门心思作画。

  于是,斯特里克兰德来到了与世隔绝的塔希提岛。

  这里远离文明世界,环境脏乱差,可斯特里克兰德却觉得很舒服,“他愿意一直待在这儿,直到死去。”

  可是岛上的鲜花旅店的店主约翰逊太太给他介绍了一个土著女子,艾塔。

  女孩儿艾塔对斯特里克兰德有情意,并且在荒野里有间房子,还能照顾他的生活起居,解决他肉体的欲望,又不会打扰他,斯特里克兰德同意娶艾塔。

  斯特里克兰德很惬意,这里安宁又美丽。

  蓝天碧海,椰树成群,摇曳生姿,湖泊清透,色彩缤纷,三四个土著人结伴打鱼、嬉戏。

  是的,这里就像伊甸园,是斯特里克兰德灵魂栖息的地方,也是他画作灵感的源泉。

  但是不久之后,斯特里克兰德得了麻风病。

  得知消息的斯特里克兰德却很平静地接受自己即将死亡的事实,对他来说,死亡并不可怕,他拖着这个躯壳来到人间,就是作画的,即使蹉跎了四十年,好在他醒悟了,又热烈无畏地进入画画的世界里。

  所以在生命的最后阶段,斯特里克兰德仍然在画画。即使是瞎了,斯特里克兰德也依旧坐在画室里,用失明的眼睛注视着自己的作品。

  没人说得清他画了多少画,因为他画画,不是为了售卖,也没有卖出去一幅。

  可当斯特里克兰德死后,人们惊叹了。

  斯特里克兰德曾在自己住房四壁画了一幅表现伟大的作品,那是他生命最后阶段的感悟,画上满是那些赤身裸体的男女,神秘又原始。

  可是在斯特里克兰德临终之前,他却要求艾塔在他死后把这幅画作付之一炬。没人能够理解这位癫狂的“月亮主义者”为什么要这样做?

  斯特里克兰德成名了,他的画作成了名作。

  他却离开了人世,不管这世俗纷纷扰扰。是的,世俗多的是诱惑,名利和欲望可以让你不可自拔,深陷其中,如斯特里克兰德太太。

  现在斯特里克兰德太太房子里挂满了斯特里克兰德的仿作和一些艺术品。

  没错,斯特里克兰德太太觉得自己要担负起一个天才画家妻子这个身份的责任,她用温柔的语气向人们谈起斯特里克兰德。

  斯特里克兰太太一点假话都没讲,她只是在巧妙地暗示自己与斯特里克兰德关系很好。

  而关于做生意这件事,斯特里克兰太太另有说法,“我做的时候更多是为了喜好,而不是其他。”

  斯特里克兰太太有着体现体面的本能意识。

  这对夫妻就像是两个极端,

  斯特里克兰德太太就是极致的“六便士主义者”,她热衷社交,把自己打造成喜爱文学的上层贵族,可是她并不是真正喜欢艺术,只是把艺术当成时髦的玩意儿;

  而斯特里克兰德呢,满眼都是月光,他抛弃身份地位,抛弃世俗道德,抛弃肉体,忍受疾病,只为了画画,没人能理解他,为了追求极致的艺术,他放弃了所有。

  这样看来,理想与现实好像天生不对盘。

  可是在我看来,这世间哪有那么绝对,不管是斯特里克兰德太太,还是斯特里克兰德,他们只是看待生活的意义的方向不同。

  为六便士鞠躬尽瘁,还是为月亮死而后已,并不是个选择题,也许你在俯身拾六便士时,也能看见月亮的微光呢。


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